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資深媒體人周玉蔻因爆料前總統馬英九非法收受頂新集團政治獻金2億元，遭馬英九自訴涉犯加重誹謗罪，一審時周玉蔻獲判無罪，但高等法院認為周玉蔻未盡合理查證義務，11日改判周玉蔻拘役50天，得易科罰金，全案定讞。
周玉蔻在民國103年12月起，透過媒體訪問、談話性節目，以及臉書等方式，指稱馬英九團隊收受頂新集團2億元政治獻金，馬英九認為名譽受損而提告。全案一審時，法官認為，周玉蔻曾詢問國安會前副秘書長張榮豐等人意見，並非全然虛構，判他無罪。全案經上訴由高等法院審理，二審時馬英九曾親自出庭說明，並痛斥周玉蔻汙衊他130次，來賺取百萬元通告費。高等法院11日宣判，由無罪改判周玉蔻拘役50天，得易科罰金定讞。周玉蔻得知判決後，也在臉書發表聲明，稱自己是「司法政治獵殺的女巫」，馬英九辦公室則表示感謝高院釐清事實，做出合適判決。
高院在判決理由中指出，周玉蔻雖然曾就馬英九是否收受頂新政治獻金一事，向張榮豐、名嘴胡忠信、美麗島電子報董事長吳子嘉等人採訪、討論，但都本月優惠不屬於合理的查證方式，且言論經層層傳遞，或有扭曲之情形，未必盡然可信，周玉蔻身為資深媒體從業人員應深知這點，在發表言論前應盡力查證，以免誤導大眾、傷害他人名譽。
高院認為，周玉蔻因吳子嘉就馬英九團隊收受政治獻金的文章造成輿論，未思考吳子嘉言論的真實性，主觀判斷馬英九收取政治獻金，又過度信賴倚恃自己判斷能力，以致於未能掌握事實真相的查證。
高院指出，周玉蔻的言論或有引起社會關注政治人物接受非法政治獻金造成政商勾結的不當後果，但他的查證並未得到客觀上足以確信此事為真的證據資料，卻逕自以自己主觀判斷為依據，「實屬輕率」。而周玉蔻未盡合理查證義務就發表的言論，造成馬英九、胡定吾2人名譽受損，因此改判他拘役50天，希望他能記取教訓，謹慎處理，本於專業給予民眾正確的事實認知。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
刷新南韓JTBC電視台首播紀錄的新戲《Man to Man》，講的是身手出神入化又渾身神秘氣息的頂級情報員做了腦洞大開的韓流巨星的貼身保鑣的故事，畫風忽而詼諧忽而華麗，忽而驚險到坐立難安，在流暢歡快的「類動漫」主tone調下，將冒險、懸疑、奇想、喜趣等戲劇（娛樂）元素極盡「混搭」之能事，節奏明快，拍攝技巧高明，別出心裁不按牌理出牌的「人物設定」，而更讓人眼前一亮的是包括《太陽的後裔》編劇金元碩、《Remember：兒子的戰爭》導演李昌民，以及《奶酪陷阱》裡腹黑但深情的「劉正學長」朴海鎮、《Remember》等戲裡man值爆錶的陽剛掛男星朴誠雄，這些對於劇迷來說都特色鮮明的「品牌」，這一次可說是「集體大變身」，端上桌來的菜色莫不與前作大異其趣，跳tone的「驚喜感」看得人津津有味，再加上女一號金玟廷的活靈活現，再加上以往以正派好男人著稱的延政勳把野心勃勃的反派角色演得入木三木…，《Man to Man》是一道出人意表卻又十足澎湃的豐盛大菜，十分值得拋開過往的既定印象，盡情放手享用。
動漫色彩的連續劇，按以前的收視紀錄來看往往雷聲大雨點小，其實並不討喜（例如：《城市獵人》），主要在於與現實架空的角色、背景、情節，容易在熱鬧、浮誇的娛樂感官層面佔據過多的用心，炫目有餘，細膩不足。而觀眾「看戲」是為了要「入戲」，外在視覺的「完成度」再高，畢竟還是框架與外殼，還不算是一齣戲「感動人心，過目難忘」的真正條件。《Man to Man》在這個部分問題並不嚴重，主要在於講故事的技巧足夠引人入勝，包括「人物個性」、「角色互動」的細部設計，包括做為情節鋪陳基底的懸疑氛圍，包括重大事件引爆的戲劇「張力」與「懸念」，不論組織或節奏，都堪稱精準漂亮，勾人眼球，也帶動情緒，這使得「類喜劇」的非寫實成份以及「犯罪」、「陰謀」等元素的「現實即視感」可以巧妙地交錯融合，看起來一氣呵成，沒有明顯的「違和感」，這是《Man to Man》第一個應該嘉許的地方。
除了「動漫」調性的不好拿捏，其實以「娛樂圈」當做一齣戲情節發展的舞台同樣也不討喜。所謂「明星」，對於觀眾來說，貌似十分熟悉，其實印象擱淺在一種接近「符號化」的image，這也是以往「娛樂圈」為背景的戲拍得再璀璨再厲害再煞有其事，也都讓人感覺「距離感」太過，沒太多「人味兒」。而那麼多漂亮的女演員在戲裡演過「女明星」，為何唯獨「千頌伊」這個角色成為經典？就在於全智賢成功演繹了這個角色在「標籤式」image底下的「人味兒」，有血有肉，充滿溫度，這次的兩個男主角之一的「大明星」，在「人設」上是相當具有創意的，「以惡棍、反派角色走紅的天王巨星」這樣的角色設定，不只在定位上平添新意，也預先騰出了空間，可以讓更多真實的性格、情感，更多貼近人性的幽微思維被「刻畫」進去，這是《Man to Man》在「類動漫」的主體架構下猶能深耕朴誠雄這個「男版千頌伊」的心靈層次，讓觀眾可以「立體化」對這個人物的理解的真正原因，所以，當劇中某些記憶畫面以倒敘jump cut被交代出來時造成的感人效果，也就分外深刻。這也是《Man to Man》第二個不一樣的處理手法，與其說是讓人物的「特色」突顯，更可看做是一種故事創作的態度與風格。
《Man to Man》畢竟不是一個「本格派」的喜劇，劇中不論演員表演的「喜感」，或者喜劇節奏的掌控，都應該保留在一個合宜的安全範圍內（但凡過度的喧鬧破壞了一個人物性格呈現的合理，但凡一場戲的進行在敘事層次上陷入紊亂，那就是整齣戲的tone調跑偏，變得不「合宜」了），整體來看，《Man to Man》難能可貴在演員演技上的自我節制（例如女主角金玟廷的情緒起伏往往特別大，但並不給人刻意搞笑的「矯情」感），以及導演對類似場面（例如第二集的炸雞追逐戰）的精湛駕馭，以及「見好就收」的分寸（金玟廷阻止朴誠雄吃宵夜，連暗器都射出去了，但就那樣恰如其分的一下，沒再過度渲染），這層用心，是《Man to Man》有別於某些平庸喜劇（甚或鬧劇）的具體區隔，展示的不只是導演的技巧，還包含了品味。
▲▼刷新南韓JTBC電視台首播紀錄的新戲《Man to Man》，畫風忽而詼諧忽而華麗，忽而驚險到坐立難安，將冒險、懸疑、奇想、喜趣等戲劇（娛樂）元素極盡「混搭」之能事。（圖／劇照，2017.05.08）
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